关：这部片子的不同角色身上有我不同阶段的东西。比如曾志伟，人到中年比较孤独，把感情看得比较真实但又得不到，那性怎么解决？年轻人那个角色，代表我在自己年轻时，对性取向比较懵懂，有点犹豫有点害怕有点挣扎，不知自己该喜欢男人还是女人。所以拍这个片子的过程让我觉得自己可以把最私密的东西说出来，我敢。而这种坦然，不管你自觉还是不自觉，都会渗透到你的创作中去。侯孝贤跟我说过一句话：“即近即远，即远即近”。QCq海同湾

　　南：2001年的《蓝宇》是你首部完全意义上的同志电影，也是华语电影中的一颗炸弹，“砰”一下把大家都震了。QCq海同湾

　　关：我拍过这么多电影，但论起整部电影的制作纯度，《蓝宇》最纯粹。第一，它不是原创剧本，是一个网上小说。在我决定拍之前很多朋友都奇怪，因为可能会被禁掉。张国荣也反对，他说你发神经病啊，你为什么非跑到内地去拍这样的地下题材。但这部小说让我想起我和我男朋友十多年的关系，我想拍！这个戏就是要在内地拍，包括裸体戏，两个男人做爱的戏，其实都可以在香港找个棚来拍，我不要，包括演员。我就要在北京拍，而且不用香港大演员，用内地演员。QCq海同湾

　　南：当时内地电影环境与香港有很大差异，这种差异当时有没压迫到你？QCq海同湾

　　关：什么都不管了，纯粹到极点。我们就是一门心思拍好这部戏。选胡军时，很多网友疑问，不是应该唇红齿白、比较秀气吗？但是我自己是同志，我喜欢男人，我也知道自己是男人，但从我自己对同志的理解，很多类型的男孩子我都见过，不管是陈捍东或者蓝宇，我不希望把印象中的同志典型化、程式化。QCq海同湾

　　南：最后总结一下，作为一个导演，你对自己哪一个时期的电影最有感情？QCq海同湾

　　关：不同阶段吧，例如《地下情》，那时候我虽然懵懂，但是那种锐利的东西，今天没有了。经过《男生女相》之后我发现原来我不忌讳那种天生的东西，同时又可以很客观地记录和表达。今天的电影圈与以前肯定有改变的，这很自然。像我这样的有好几个导演，从80年代得到一些天时地利，拍一些个人风格的影片，有了自己的独立性。我们不是那种一部电影就一堆制片人涌过来的导演，但生存空间还是有的，我们还在走自己的路。QCq海同湾

　　结束语QCq海同湾

　　因为个人，所以经典QCq海同湾

　　关锦鹏之于整个华语电影史，是独树的一帜。关锦鹏以个体私人化的影像走进华语电影，将个体感情表达的诉求引入华语电影，他开启了一个新的时代。他的女性电影，弥补了女性在强势男权占据要位的华语电影体系中的缺位；他的同志电影，则是导演个体经验对特定群体的精准代言。不论同性，不论异性，关锦鹏永远意欲表达的，只是“个体的、人与人之间的情感”，用最“关锦鹏”的语言。关锦鹏所引领的看似个体、看似边缘，然而，边缘和小众永远不是稳立于电影长河的羁绊。只有人性之光辉，永世常青。以关锦鹏为始，我们看到，有一大批关锦鹏正在向华语影坛，渐行渐近。QCq海同湾

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